优质答案： 乒乓；扑哧；扑通；喀嚓；喀嗒；滴答；叮当；布谷；知了；哧溜；啪嗒；哗啦；呼噜；噼啪；间关；绵蛮；呢喃；轰隆；喵呜；呼啦；啁啾；叭卜；吱呀；吧嗒；啪叽；咕嘟；窸窣等

　　拟声词是模拟自然界声响而造的词汇，是世界上所有语言都具备的成分。拟声词虽然也是摹仿自然的声音，却有很大的主观性。自然界的声音无限，通过我们耳朵和大脑的诠释，主观音感的辨别，再由自己语言的音位系统模拟，这样的模拟往往会失真。因此，它和口技的声音摹仿，有所不同。

　　解释

　　拟声词(onomatopoeia)，模拟声音的词，又称为象声词、摹声词、状声词。它是摹拟自然界声音的一种词汇。通常是把汉字当成“音标”符号，来构成拟声词。它和音译词、联绵词在性质上是同类的，汉字只用来表音，而无关乎字义，因此，它们都是“衍声词”，和“合义词”为相对的概念。

　　特点

　　1. 能重叠；

　　2. 修饰限制名词和动词；

　　3. 可以单独成句。

　　因为拟声词多半用来描绘、形容，因而有人把它归属形容词。也有人把主观的感情、情绪所兴发的声音（例如唉！啊呀！乌乎！）归入拟声词。都是不妥当的。 形容词和拟声词仍有界限存在，前者的重叠形式有强调意味和感情色彩，拟声词的重叠形式是纯表音的，不产生任何附加意义（注一）。拟声词在语法上不像形容词可以受程度副词和否定副词的修饰，例如我们不会说“雨点十分哗拉哗拉地下着”，也不会说“风不呼呼地吹着”。拟声词也不能用“A不A”的方式表示疑问。拟声词可以和数量词结合，而形容词不能。双音节的重叠，拟声词可以是 AABB式（哐哐啷啷），也可以是ABAB式（哐啷哐啷）也可以是ABCA式（咚的咙咚），形容词通常只是AABB式。拟声词在句中的位置比较灵活，有较大的独立性，形容词则不具备这样的特性。

　　拟声词的运用拟声词虽然比较简单，运用起来却也有值得注意的地方。首先，必须拟摹相似。既然是“拟声”，就应该“拟”得像。其次必须配合情景。某些声音的发出跟当时的“人情”、“物景”有联系。要摹拟那种声音，就必须注意配合当时的情景，才能使“声”成为文章的有机部分，而产生传“声”达“情”的效果。1、因人而异拟声词的选用要充分体现人物的个性特征，不同年龄、不同性别、不同身份不同性格的人往往采用不同的拟声词。（1)电话里有几个孩子在哇啦哇啦。（2）那几个女人还在叽叽喳喳地说着。（3）老太太在一旁嘟嘟囔囔。（4）鲁迅《社戏》写小旦“咿咿呀呀的唱”。（5）赵树理《三里湾》写妇女“咭咭呱呱的聒噪”2、因情而异拟声词对人物感情的描绘有其独特作用，例如人们的笑声就可以分好多种，有微笑、欢笑、大笑、讥笑、讪笑、冷笑、苦笑等等；哭声也有好多种，有抽泣、大哭、哭嚎等。运用不同的拟声词便能准确地把这些带有不同感情的笑或哭等声音描绘出来。（1）我俩眯眯笑起来——这是微微含笑。（2）看着看着，她就嗤嗤笑起来——这是独自会心抿着嘴的笑。（3）他停了一会儿，呵呵笑道——这是表示友谊真诚的笑。（4）小女孩一看，立刻咯咯地笑了——这是发自内心欢快的笑。此外还有“吃吃”——暗自得意而又勉强控制的笑；“哈哈”——痛快大笑；“嘻嘻”——嘲笑或讪笑；“嘿嘿”——冷笑等等。——选用了这些具有强烈感情的拟声词，一般不需要对这些“笑”再加补充说明，人们通过这些拟声词便能体会出其中的“实意”，不仅使人如闻其声，而且能深感其情。

　　3、因境而异客观环境（包括时、地）的不同或变化也是选用拟声词是要注意的因素，否则就不可能真实地描绘出独特的环境。如：流水声在不同的条件下会有很大的差别：“潺潺”是平稳的细流；“荷荷”是细小的急流；“淙淙”是流水碰击卵石时的声音；“哗哗”是水流畅通无阻的声响；“汩汩”形容暗流，受阻滞重，声音沉闷；“哇哇”是急冲冲的大水在叫唤；“谑谑”是洪水在怒吼。4、因物而异不同的东西发出的声音也不相同。拖拉机的声音是“突突突突”的，独轮车是吱吱呀呀，猫叫声是“喵喵”的，狗叫声是“汪汪”的。（1）纺车发出的是“嗡嗡、嘤嘤的声音”。（吴伯箫《记一辆纺车》）（2）黄包车发出的是“叮当，叮当，叮当”的声音。（张天翼《华威先生》）（3）还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。（鲁迅《从百草园到三味书屋》）